Исследовательская работа по краеведению. Творческая жизнь фотографа М.П. Дмитриева

Исследовательская работа по краеведению. Творческая жизнь фотографа М.П. Дмитриева

 

Юрий Аксенов, 8 класс, МОУ Бибиковская СОШ Уметского района

Научный руководитель - В.В. Соннова, учитель географии

 

Тамбовская земля богата талантливыми людьми. Среди них всемирно известный фотограф, наш земляк, Максим Петрович Дмитриев. Обстоя­тельства сложились так, что жизнь и творческая Деятельность Дмитриева прошли далеко от его малой родины.

Нет уже и деревни с названием Повалишино, но осталась память о человеке, с которым связано это название. Нам, живущим на родине Дмитриева, очень важно знать о том, каков творческий путь этого талантливого, одаренного человека. Ему посвящено много книг, статей в печати. Они легли в основу работы.

Фотография - рисование светом, светопись - была открыта не сразу и не одним человеком. В это изобретение вложен труд ученых многих поко­лений разных стран мира.

В России в мае 1839 года выдающийся русский химик и ботаник, академик Ю.Ф. Фрицше получил первые фотограммы листьев растений, выполненные по способу Тальбота.

В 1889 году в Москве состоялась первая Всероссийская фотографи­ческая выставка, посвященная 50-летию изобретения фотографии. На ней блеснул разнообразием тем и жанров доселе неизвестный молодой про­винциальный фотограф Максим Петрович Дмитриев — наш земляк.

21 (9 по старому стилю) августа 1858 года у дворовой помещика Афанасьева Александры Герасимовой в деревне Повалишино Кирсанов­ского уезда Тамбовской губернии родился сын, названный Максимом. В «Метрической книге Троицкой каменной церкви села Средней Оржевки» записано: «рожден 9, крещен 10 августа 1858 года». В графе «родители» записано: «У дворовой девки господина Афанасьева Александры Гераси­мовой». В графе «кто восприемник» записано: «незаконнорожденный». Из «выписки», сделанной из этой книги, следует, что крестным отцом неза­коннорожденного Максима являлся священник города Кирсанова Дмитрий Некритцкий. Так новорожденный, благодаря крестному, обрел свою собст­венную фамилию - Дмитриев.

Впоследствии, уже будучи маститым фотографом, Максим Петрович Дмитриев рассказывал: «Родился я в крапиве и очень громко кричал от бо­ли, она обожгла мне ручки и ножки. Мой крик переполошил собак, их лай разбудил среди ночи господ, которые поднялись и закричали: «Воры! Во­ры!». Отсюда прозвали меня «крапивником».

Только два первых года провел Максим в родной деревне Повалиши­но. А затем был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Ку­приянову в Егорьевский уезд Рязанской губернии, где и прошли его дет­ские годы. Через несколько лет Елисей Куприянов привез его матери, и с этого времени Максиму пришлось зарабатывать на хлеб самому: читать псалтырь над покойниками, плести корзинки на продажу. В 14 лет мать от­везла его в Москву, где он работал «мальчиком» в посудной лавке, в пере­плетной мастерской.

Мать Максима, желая, чтобы сын овладел настоящим ремеслом, оп­ределила его в ученики к известному московскому фотографу М.П. Настю- кову. В1874 году юноша впервые посетил Нижний Новгород, хозяин взял его работать в свой павильон на ярмарке. В Нижнем Новгороде встретил

Максим Петрович человека, сыгравшего решающую роль в его дальней­шем творчестве, — нижегородского фотографа-художника Андрея Осипо­вича Карелина.

Старого, умудренного жизненным опытом фотохудожника и М.П. Дмитриева сближало все: и в чем-то схожесть судеб, и происхожде­ние из крестьян Тамбовской губернии, и тяжелые воспоминания о голод­ном, безрадостном детстве, и искусство, в котором оба искали не только коммерческий успех, но и радость творчества. Работа в качестве помощни­ка А.О. Карелина дала М.П. Дмитриеву не только практические и художе­ственные навыки для самостоятельного «дела», но и некоторые необходи­мые для этого денежные средства.

В октябре 1881 года он вместе с почетным гражданином Л. Галиным открыл на главной городской Большой Покровской улице в доме купца И. Мокеева собственную фотографию. Впервые М.П. Дмитриев выставил свои произведения на Всероссийской юбилейной фотографической вы­ставке 1889 года в Москве. Пятьдесят три безукоризненно выполненные большого формата фотографии самых разных жанров: портреты, пейзажи, групповые снимки, бытовые сцены. Посетители выставки восхищались ве­ликолепными волжскими видами, лесными пейзажами, группами людей и сценами, дивились смелости фотографа, не побоявшегося выставить порт­рет недавнего ссыльного В.Г. Короленко. Знатоки фотографии разводили руками - такого прежде на выставках им видеть не доводилось: филигран­ное, поистине «карелинское» мастерство в сочетании с безошибочным расчётом на серьёзный коммерческий успех. Общий вывод был один: в рус­ской художественной фотографии появилось новое имя.

1889 год стал в творческой биографии М.П. Дмитриева началом его будущих блестящих успехов на фотографических выставках самых высо­ких рангов - отечественных и зарубежных. Спустя год - высшие награды на Одесской выставке за позировку в портретах, а в Казани - за сцены и жанры, мастерски скомпонованные.

1892 год принёс двойной успех М.П. Дмитриеву: золотую медаль Па­рижской международной фотографической выставки и Почётный диплом выставки в Амстердаме.

Максим Петрович готовил к выпуску свой знаменитый альбом «Не­урожайный 1891 - 1892 год Нижегородской губернии». Этот цикл составил целый этап в его творчестве и снискал ему поддержку и уважение всей прогрессивной русской общественности.

С тяжеловесной фотокамерой формата 18 * 24 см фотограф добирал­ся до наиболее сильно пострадавших от засухи и эпидемий уездов и сни­мал, не зная усталости и страха. Он смело вносил свой аппарат в тёмные прокопчённые избы, где на прелой соломе вповалку лежали целые семьи в жестокой тифозной горячке. Запечатлевал полуразваленные крестьянские дома с голыми остовами крыш, кое-где сохранившими жалкие клочки со­ломы, и застывшие около них в невыразимом отчаянии людские фигуры. Показывал самоотверженный труд местной интеллигенции - врачей, сестёр милосердия, учителей, отдельных земских деятелей, стремившихся облег­чить страдания крестьянства. Так фотограф-демократ своим остро публи­цистическим репортажем раскрывал правду о народной беде, которую стремились скрыть представители властей.

Восторженно встретил работу фотографа М.П. Дмитриева великий русский критик В.В. Стасов, назвавший её совершенно новым явлением в искусстве.

Фотоальбом «Неурожайный 1891-1892 год» высоко оценил Л,Н. Тол­стой. Книга «Лев Толстой и голод» была проиллюстрирована фотография­ми М.П. Дмитриева.

Глубокий интерес М.П. Дмитриева к отечественной истории и этно­графии во многом сформировался благодаря его активному участию в дея­тельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК).

Членом НГУАК Дмитриев стал по примеру своего учителя - худож­ника и фотографа А.О. Карелина и его сына Андрея Андреевича. Оба они еще в 1888 году стали активно участвовать в действиях этой комиссии, вы­езжали по ее заданию на съемки исторических мест и предметов старины. Как примерный член НГУАК, М.П. Дмитриев сразу включился в решение поставленных перед комиссией проблем.

Емкие по содержанию и прекрасно выполненные технически фото­панорамы исторических мест и отдельных памятников Нижнего Новгорода в условиях повышенного интереса к российским древностям получили широкое распространение даже среди простых обывателей. Они обрели и общественное признание. Высланная в 1895 году в столичную Академию художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья полу­чила высокую оценку.

В 1894 году М.П. Дмитриев приступил к новой грандиозной работе о великой русской реке Волге. Свыше сотни фотографий было выставлено на Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде. Выставка 1896 года оказала заметное влияние на творческую судьбу М.П. Дмитриева.

Завершил М.П. Дмитриев свою работу над «Волжской коллекцией» лишь в 1903 году.

Постоянно росла коллекция наград, полученных фотографом на оте­чественных и зарубежных выставках. Он был участником всероссийских выставок в Петербурге, Москве, Нижнем Новгороде, Казани, Одессе, меж­дународных - в Париже, Амстердаме, Чикаго, Нью-Йорке, Сан - Жиле и многих других городах Европы и Америки. Золотые медали, почетные ди­пломы, похвальные отзывы приносила ему каждая очередная выставка.

В 90-е годы М.П. Дмитриев несколько реже показывает свои произ­ведения, но на любой, даже самой представительной выставке, они, как правило, становились центром экспозиции.

Демократизм художнического мировоззрения М.П. Дмитриева, идей­ная направленность его творчества определялись принадлежностью фото­мастера к кругам передовой нижегородской интеллигенции, группировав­шейся вокруг А.М. Горького.

Максим Петрович Дмитриев прожил долгую творческую жизнь. Наи­более плодотворная и активная её часть - свыше 30 лет, считая со времени открытия им фотографии в Нижнем Новгороде, — приходится на дорево­люционное время. Когда свершилась Великая Октябрьская социалистиче­ская революция, ему было 59 лет. Но даже такой почтенный возраст не стал помехой для его дальнейшей работы. Ещё около 13 лет М.П. Дмитриев не расставался с фотокамерой, до глубокой старости был верен светописи.

Последние годы жизни М.П. Дмитриев провел на даче. Она находи­лась в районе Щелокова хутора и представляла собой одноэтажный дом. Здесь он и умер в 1948 году.

Ни один из его современников не оставил такого обширного и разно­образного наследства. Он и портретист, и документалист, и этнограф, его по праву считают родоначальником публицистического фоторепортажа в России. В еще несовершенной технике фотографии своего времени Дмит­риеву удалось создать непревзойдённые шедевры фотоискусства.

Нет ни одной книги, посвященной истории Нижегородского края, где бы ни занимали самое почётное место «свидетели» далёких прошлых лет - фотографии Дмитриева. Нет ни одной музейной экспозиции, посвящённой А. Горькому, Ф. Шаляпину, дореволюционному крестьянству, чтобы в них не использовались работы Дмитриева. Учёные-историки, исследователи архитектуры и градостроительства, жизни и творчества великих нижего­родцев постоянно обращаются к фотографиям, созданным Дмитриевым, как объективным, точным и информационно насыщенным историческим источником.

Свидетельством научной ценности творчества М.П. Дмитриева явля­ется его избрание постоянным членом Общества любителей естествозна­ния, антропологии и этнографии, действительным членом русского геогра­фического общества.

Мы гордимся тем, что наша Тамбовская земля дала государству тако­го замечательного и талантливого человека. Многое о нём мы пока ещё не знаем. Поиск его фотографий, биогра­фических данных продолжается...